苗圃新戏退居二线 张扬和收敛谈笑之间

 在热播的历史传奇大戏《鹤唳华亭》已经播出的戏份中，苗圃所饰演的赵贵妃出场并不多。之于那座宫城众星捧月的盛况，赵贵妃只是恪尽职守的其一；而之于苗圃，她却是非常具有意义的第一次。第一次正儿八经演配角，第一次慎重其事演反角，这些对于在大女主戏中意气风发过的女演员来说，并不是容易的事。

      赵贵妃知道“爱和欲望都会蒙蔽人的眼睛，何况是想保护所爱之人的欲望？”苗圃说自己拿到剧本的时候就在想，她怎么当一个坏人呢？如果你站在她的角度，没有主角的光环，除了当一个竭尽全力宠溺孩子的母亲，还能如何呢？自私么？自私。但谁又不呢？
      赵贵妃是一个融合了神魔两性的人物，神性即为一切由爱而生，魔性则是因爱的炽烈而走向反面，在扭曲中体验爱的烬灭。
     一个悲剧性角色，是后宫浮华三千中普遍常见的描写对象，朱翠绫罗覆盖着单薄又凝重的希冀，大多数在陈年浑浊的森严阴气中逐渐腐坏。与之相比，赵贵妃算是幸运者，母以子贵是多大的荣光，她必定要死死抓牢。

      入场是一个遮蔽性段落，镜头从她侧后身缓缓滑出，裸露出典雅流利的宫廷内景。她向尚宫询问消息，暗自揣测而窃喜，一语落地，扬眉回眸，人物明确的倾向性得以生根。
      毕竟身处深宫，赵贵妃是安静内敛的。内心波澜不引表面起伏，唯一泄露秘密的是她眼梢的锋芒。仅些微的抽动亦见白刃之光。仿佛她体内的精气支撑着人物的形神。
       如此见微知著的表演，对于苗圃算是久违了。见惯抗日谍战硝烟弥漫的她，大开大合的戏剧化表演已成家常便饭，熟络的模式即将成为一种隐秘的危险，吞食她的表演灵气。表面的激烈会日益验证内心的虚乏，而思想只在极度的克制中方显张力。

       如《婚内外》中濒临疯狂的雪逸，仇恨的火苗在紧咬的牙关中爆发。赵贵妃的眼锋像是苗圃在表演的又一重悖反中的探索。以静衬动，以静引动。
      另外，这次的反派角色也算圆了苗圃的梦想。除了《大宋提刑官》中那个似是而非的玉娘，苗圃对反派领域涉足甚少。而在《大宋提刑官》的谜影重重中，实验性的场景使人物带有某种不真实感，且为突出对比而施力略重。赵贵妃的“反面”是浅表意义上的明了，而内里却蕴藏着“拨反”的动因。爱与欲望交织，深宫寂寞的女人为了一个“家”而不惜全力，本无可批驳。其实好的人物无所谓正反之分，而是无不从通俗中见斑斓，阳光处现阴影。深意的显现在于转身的一瞬中那眼角柔弱处的爆裂，如温顺的母猫突然弓起的后背。
       赵贵妃的眼锋，是万千表情。而赵贵妃，是苗圃不可多见的乖张。